彩绘在我国已经有很久的历史了,在我国古代被称之为丹青。古代原始人最早开始采用木炭或者有机色彩在石头上面进行绘制，这是现代彩绘前期的形态。在我国开始出现建筑物之后彩绘壁画随之被绘制于建筑物上，大约在十四、十五世纪的时候，随之宗教事业的发展，各种代表宗教含义的图案被生动的绘制于建筑物和墙面上，绘制的图案多有宗教特定的题材含义，起到了装饰宗教建筑物的功能，从而使宗教建筑物更加增添了—份严肃而神圣的面纱。
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敦煌壁画，剥剥落落，在印象里都是残存的片段，和饱满斑斓的色块。张大千先生破坏敦煌壁画，大概也是要的原本的残破。粗犷的斑驳，才是历史的味道。修整一新，总感觉假惺惺的寒醦。画里一明一暗两个飞天，嘴角笑意隆隆，破空而来，倏忽之间，衣袂浮动，一朵一朵天花悠悠坠落。花朵开得簇新厚实。飞天的身体软到虚空。在葳葳蕤蕤，圆融鸿蒙中，像两条鱼，游来游去。浩浩荡荡肆意的转舞的彩带，占了很大的空间，一条一条千绕百转，跌宕起伏，如惊鸿一瞥。没有壮阔的画面，却有恢弘的意境。人物宝相和气，一例是肥嘟嘟。有西域的风情。汉族的绘画，，大多以简单勾勒为要素，味道有了就行，最好是无色，黑白两色，就足够成全整个世界。和这完全不同。色彩的浑厚响亮的使用，足以调动出所有的感性。
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时间悄无声息地流逝，应该有的匆忙也一点点淡化。在不经意间青春幻化成一个小孩子，笑着跑向遥远的地平线，跟我挥手告别，我的心无力地喊着，不要走，不要走。周围奇异的花朵不断重复着:发芽。打苞。绽放。枯萎。凋零。青春恋恋不舍地望了望我，转身向更远的天边跑去，她的背影一点点缩小，模糊，再缩小，然后完全消失。我视线中出现了各种色彩相互交融的画面，搅动着空气，扭曲了空间。
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明代，景德镇生产的青花瓷茶具，诸如壶、盅、盏等，花色品种越来越多，质量愈来愈精，器形、造型、纹饰等都名冠全国，成为窑场的模仿对象，清代，特别是康熙到乾隆年间，青花瓷茶具在古陶瓷发展史上，又进入了一个历史高峰，它超越前朝，影响后世，康熙年间烧制的青花瓷器具，甚称清代之最，明朝时，在青花瓷的基础上，又创造出了各种彩瓷，其产品造型精巧，胎质细腻，色彩鲜丽，画意生动，十分名贵。
